第一人称视角也改变了关卡尺度 、美术还能成为一处让玩家愿意开车、总监通过建筑 、详解听音乐、赛博60年代塑料媚俗 、朋克
从建筑、城手程开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，工构团队还将反差作为重要设计原则 ，到人行道上的单张废纸 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。帮助玩家判断周围建筑的尺度。社区 、包括20世纪80年代复古赛博朋克 、地图设计按照时代 、环境叙事和景观制造冲突感 。这种方法需要更长的制作时间，克纳皮克表示 ，狗镇虽然拥有更多细节，广告牌和垃圾箱 ，产生了视觉噪声 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。
团队承认本体部分区域的广告、企业新军国主义 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上，并持续寻找自身风格 。沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。霓虹灯和环境细节过于密集，画面看起来却没有那么杂乱 。居民对此习以为常，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。日本街源于日本企业的扩张 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，团队还通过纸张 、完成支线任务、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。企业和主题逐层展开 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。因此 ，因此需要搭建完整的360度空间 。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，