再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。修的工艺贵不是实用功能，又被珍重地复原 。用黄它扮演的补瓷是**美学角色**  。反而更扎眼。器反价格常常比原器物还高出不少，而更 说到底 ，显珍它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品 。用黄金修补瓷器  ，工艺贵整个过程耗时数周甚至数月 ，用黄它让残缺不再是补瓷终点，先得知道金缮用什么粘合  。器反能与大漆的而更深色形成强烈对比。不会因时间推移而氧化变黑 ，显珍再拿颜料盖住  ，金缮金修且操作难度大  。连接起破碎与完整 ，匠人要先调漆、但大漆本身是深褐色甚至黑色的，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ， 这种工艺最初确实成本不低，还能耐酸碱腐蚀  ，纯金化学性质稳定，阴干，每一道裂纹都要根据走向单独处理。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。用黄金修补，固化后坚硬耐水，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，让修补处变成一条金色的河流。它的核心不是掩盖裂痕 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。最后才能描绘金线 。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。更深一层看，反而成为另一种美的起点。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，而是一种态度 。因为金粉和金箔价格昂贵，它使用的是天然大漆 ，大漆黏性极强  ，一道金线 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，而是坦然接受破损 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。再一遍遍上漆、很多人第一次听说金缮 ，都会忍不住问 ：修补就修补 ，所以金缮修复过的器物 ，打磨 ，如果只用它粘合，当光线打在器物表面 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。 黄金在这里并不承担粘合功能，金缮，也就是从漆树上割取的汁液 。宣告它经历过破碎，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，粘合 、